เมื่อ Betty Burstall กลับมาที่ออสเตรเลียในปี 1967 หลังจากสองปีในนิวยอร์กกับสามีของเธอ Tim Burstall ศิลปิน เธอคิดถึงสถานที่เล็กๆ น้อยๆ ที่คุณ “จ่าย 50 เซ็นต์สำหรับกาแฟหนึ่งแก้วและคุณดูการแสดง” หลังจากพูดคุยกับนักแสดง ผู้กำกับ และนักเขียนบทในท้องถิ่นไม่กี่คน เธอได้เซ็นสัญญาเช่าโรงงานเดิม (บางคนบอกว่าเสื้อเชิ้ต บางคนบอกว่าชุดชั้นใน) ที่ 205 Faraday Street ในคาร์ลตัน เมลเบิร์น เป็นอาคารก่ออิฐถือปูน 2 ชั้น กว้าง 28 ฟุต ยาว 30 ฟุต มีสวนด้านหน้า
ปัจจุบันยังคงเหมือนเดิม แม้ว่าที่จอดรถจะเป็นลานกว้างที่หันหน้า
ออกสู่ถนน สถานที่ที่ Burstall ก่อตั้งขึ้น La Mama (ตั้งชื่อตามต้นแบบของนิวยอร์ก) จะกลายเป็นศูนย์กลางสำคัญของความคิดสร้างสรรค์ มันให้พื้นที่และเวลาและส่วนแบ่งของประตูสำหรับศิลปินละคร ผู้สร้างภาพยนตร์แนวหน้า กวี นักดนตรี ตั้งแต่ชื่อใหญ่ไปจนถึงเล็ก ในการสร้างผลงานใหม่
ในปี พ.ศ. 2510 คาร์ลตันเป็นตามคำพูดของ Burstall “เป็นพื้นที่ที่มีชีวิตชีวา น่าเบื่อ มีบรรยากาศแบบอิตาลีและมีนักศึกษามากมาย” ในตอนนั้น ค่าเช่าอยู่ที่ 28 ดอลลาร์ต่อสัปดาห์ (ประมาณ 340 ดอลลาร์ในปัจจุบัน) ซึ่งดูเหมือนจะเป็นจำนวนเงินที่ไม่พึงปรารถนาสำหรับกลุ่มโรงละครที่ไม่หวังผลกำไรและไม่ได้รับการสนับสนุน
โชคดีที่ La Mama จ่ายค่าเช่าตรงเวลาและกลายเป็นสาขาเมลเบิร์นของขบวนการโรงละครทางเลือก อย่างรวดเร็ว ซึ่งรวบรวมแรงผลักดันในสหราชอาณาจักร ยุโรป อเมริกา แคนาดา และญี่ปุ่น รวมถึงออสเตรเลียและนิวซีแลนด์ ในช่วงปีแรก ๆ La Mama เป็นสถานที่ที่งานสร้างเกือบทุกเรื่องเป็นรอบปฐมทัศน์โลก
สนับสนุนการทำข่าวที่เป็นกลางซึ่งได้รับการสนับสนุนจากการวิจัย
ความชอบคือการแสดงละครสั้น มักจะแสดงเป็นสามบิล โดยผู้เข้าร่วมเขียนบท กำกับอีกเรื่องหนึ่ง และแสดงในเรื่องที่สาม ขณะที่ทำงานหน้าบ้านและหลังบ้าน เปิดไฟ ชงกาแฟ และอื่นๆ ความยืดหยุ่นนี้สะท้อนถึงค่านิยมของชุมชนที่ต่อต้านลำดับชั้นซึ่งเป็นรากฐานของ La Mama
ความชอบสำหรับละครสั้นในตอนแรกเป็นการปฏิเสธละคร
3 องก์แบบเดิม แต่มันก็เป็นวิธีที่ชาญฉลาดในการส่งเสริมงานใหม่ การขาดแคลนเงิน แสง และฉากทำให้โรงละครแตกต่างจากและเป็นทางเลือกที่น่ายินดีสำหรับโรงละครเชิงพาณิชย์ที่มีอิทธิพล ทางวัฒนธรรมมายาวนาน ในออสเตรเลีย มันนำไปสู่ภาษาวิพากษ์ใหม่ที่ชื่นชมโรงละครที่หยาบกระด้างแต่มีพลัง และเมื่อมันเริ่มเป็นรูปเป็นร่าง มันก็ต่อสู้กับวัฒนธรรมแองโกล-เซลติกเจ้าระเบียบที่ล้อมรอบมัน
ละครคลื่นลูกใหม่แห่งออสเตรเลียซึ่งทำให้นักเขียน ผู้กำกับ และนักแสดงรุ่นใหม่ล้มล้างวัฒนธรรมการละครนำเข้าที่อยู่ในสภาพทรุดโทรมและสร้างละครแนวใหม่ที่น่าตื่นเต้นเกี่ยวกับผู้คน สถานที่ และการเมืองของออสเตรเลีย ถึงจุดสูงสุดในเมลเบิร์นโดยมีนักเขียนบทละคร La Mama แจ็ค ฮิบเบอร์ด , จอห์น โรเมริลและเดวิด วิลเลียมสัน ฮิบเบอร์ดฉายรอบปฐมทัศน์โลกเจ็ดครั้งในช่วงสองปีแรกของ La Mama เขาเข้าร่วมโดย Romeril ในปี 1968 และ Williamson ในปี 1970
บทละครใหม่ของ Alex Buzoจากซิดนีย์และผลงานจากโรงภาพยนตร์ทางเลือกในซีกโลกเหนือได้เข้าถึงผู้ชมในเมลเบิร์นผ่านทาง La Mama เมื่อกระแสต่อต้านลัทธิหัวรุนแรงในทศวรรษที่ 1960 เกิดขึ้น ผลงานละครใหม่ของPeter HandkeและSam Shepardในทศวรรษต่อมาก็มีชีวิตชีวาน้อยลงและสะท้อนให้เห็นถึงรากฐานความรุนแรงของสังคมทุนนิยมสมัยใหม่มากขึ้น
อีกด้านหนึ่งของเรื่อง La Mama คือการเกิดขึ้นของการแสดงที่วางแผนไว้ ซึ่งไม่ได้เริ่มด้วยบทละครที่เป็นลายลักษณ์อักษร แต่ด้วยชุดของเวิร์กช็อปเกี่ยวกับธีม แนวคิด หรือเทคนิคที่เกี่ยวข้องกับการใช้เสียงหรือร่างกาย Antimacassar Show ในเดือนกันยายน พ.ศ. 2517 ออกแบบและแสดงโดยวงดนตรี 12 คน โดยไม่มีผู้เขียนบทหรือผู้กำกับ ในปี 1976 James McCaughey กำลังสร้างผลงานร่วมกับนักแสดง
ศิลปะการแสดง ดนตรี บทกวี และภาพยนตร์ยังก่อตั้งขึ้นในช่วงปีแรก ๆ ที่ La Mama และยังคงดำเนินต่อไปในปัจจุบัน
แม้ว่าผู้หญิงจะมีส่วนร่วมในงานวงดนตรีและในฐานะนักแสดง แต่ในปี 1974 นักเขียนและผู้กำกับหญิงก็ยังขาดความก้าวหน้าด้วยการแต่งตั้งวาเลอรี เคอร์วานเป็นเวลาสามปีให้เป็นนักเขียนบทละครคนแรกของลามามา Kirwan สร้างผลงานละครที่น่าทึ่ง ได้แก่ Hamjamb and the Gigolo (1975), Stringray Play (1978), The Art of Lobster Whistling (1979) และ Facile (1980)
เมเรดิธ โรเจอร์ส ศิลปินและนักวิชาการจากเมลเบิร์นกล่าวถึงผลงานของเคอร์วานว่า เธอคือ Diva of Melbourne Surrealism:
เซอร์เรียลลิสม์ที่ดูไม่ประสีประสาของ Kirwan การเคลื่อนไหวอย่างอิสระของเธอ สไตล์การเขียนที่ดูเหมือนเป็นการด้นสด และดราม่าและความสวยงามของการสร้างภาพละครที่เธอจัดการในขอบเขตเล็ก ๆ ของ La Mama ส่งผลกระทบต่อผู้สร้างละครในเมลเบิร์นรุ่นต่อ ๆ ไปมากกว่าตำแหน่งของเธอในประวัติศาสตร์ และวรรณกรรมเชิงวิจารณ์ในยุคนั้นจะแนะนำ แต่อย่างน้อยบทละครของเธอก็ถูกผลิตขึ้น บางเรื่องมากกว่าหนึ่งครั้งด้วยซ้ำ
การเขียนและการกำกับที่มีจินตนาการสูงของ Kirwan มีอิทธิพลต่อผู้หญิงคนอื่นๆ ให้ก้าวขึ้นมาเขียนและกำกับงานของตนเอง เธอมีอิทธิพลต่อนักเขียน ผู้กำกับ และครูชาวเมลเบิร์น เจนนี่ เคมป์
สามสิบห้าปีต่อมา Murphet ได้พักงานที่ La Mama กับนักแสดงรุ่นใหม่ Hibberd, Romeril และ Williamson ก็กลับมาเช่นกันในช่วงไม่กี่ปีที่ผ่านมา
ผู้ชมยังคงประหลาดใจกับความอเนกประสงค์ของพื้นที่กว้าง 28 ฟุตและยาว 30 ฟุต ในขณะที่ยังคงปรับตัวได้และมีความหลากหลายมากขึ้น หลักการก่อตั้งของ La Mama เป็นกาวที่ผูกมัดสมาชิกของวัฒนธรรมการละครของออสเตรเลีย
Credit : สล็อตเว็บตรง
